阿米尔汗的印度电影—《神秘巨星》观感

完全不走心的宣传海报

 

第一次看印度电影,印象中载歌载舞的场景,除了在电影里的选秀场景中出现之外,没有在任何一个地方看到。取而代之的是抒情叙事型的创作歌曲,给一种清新的感觉。

剧情情节围绕着女主角一心想要追求当歌手的梦想展开,但是传统印度男权社会让她不得不放弃,在妈妈的呵护和爸爸的暴力之下,她小心翼翼地展开了她的追梦之旅,最后靠着大明星的支持和妈妈的爱实现了自己的目标。故事大主线很普通,家庭伦理,爱情亲情友情,社会的现实,印度导演都考虑到了,所以有点一锅烩的即视感。最让人费解的就是小女孩和小男孩的懵懂爱情,从开始的火车到告白到最后的告别,大家不得不在电影院在煎熬三十分钟,而这三十分钟是和主线剧情没有任何关联,并且在最后也没有任何交代的一段情节。令人怀疑小男孩的大舅舅是不是电影制片,又或者制片方实在太想推出那首初恋歌曲,所以故意设计的。

但值得一提的,是对于母亲如何逃脱暴力丈夫魔掌的吸,贯穿了始终。我看到很多评论提到这段情节的不合理,起初我也不解为何一直要求女儿接受命运的母亲最后在刺激之下做出了超越她智力,超越她的三观的事?但观影后仔细回想,发现都是有一些蛛丝马迹的铺垫在,在女孩追梦和妻梦的时候,母亲一直在支持在旁观,在影片后段不断出现母亲看着女儿充满深意的表情,以及,她总说爸爸会回来很晚,天黑前回家。这些都告诉人们,也许她在变化她在考虑如何改变—她是机智并且冷静的,在她思想变化之后,也没有表露出一丝一毫的动摇和闪烁。尤其在一家人坐上蹦蹦之后,她轻描淡写的告诉司机把行李装车,她不可能不知道有行李的限制。吉他,或许是她为了引起父亲愤怒的一个道具。我想她一直在等待一个在公共场合与父亲摊牌的一个瞬间,她是睿智的,因此我相信并不是一时冲动而导致带着孩子离开机场的举动。

我想,促使母亲改变的,不是自己的丈夫给予自己的痛苦——她曾告诉自己的女儿不要妄想脱离现实,而是听到女儿天籁般的嗓音、以及看到女儿放弃梦想黯淡无光的双眸。为母则刚,她的改变是为了孩子,为了同样身为女性但却依旧在如此的环境下懵懂着怀有希望的孩子,她太想呵护这样的纯真了,所以她才开始自己一系列的计划。这不是没有可能的。

也许我看的电影太少,我觉得很有意思的是我知道电影要带我去哪,却想不出它以何种方式抵达。虽然妈妈卖项链送电脑,弟弟偷胶带送姐姐礼物,都是再老套不过的情节,但这些都不断地给女主冲击,追梦和弃梦,为自己,也为了家人,为了让妈妈过的更好,为不和自己的家人分离。

电影的拍摄手法让我想起了八十年代的国产电影。关键的片段总是慢镜头+特写,每个人物都要给到,还要用悬疑和大场面背景音乐烘托,环绕式的拍摄方法使我晕眩,还有放置的总有用意的道具,比如女主家天台被她爆揍的桶、或者是挑断琴弦的爸爸的指甲刀…

本来对印度电影没有抱任何期待,但意外的感觉很好,虽然有人评价阿米尔汗的主题没有以前那样深刻,但是总能看到他关注印度女性这一社会题材中的身影。在表现人文关怀又要兼顾投资成本的回收,梦想必须照进现实并且在现实中生根发芽,我认为是很令人佩服的事情。相比较中国的电影市场,不然就是努力让无聊的东西使你爆笑,要不然就是敏感的禁忌话题,不明白为什么没有一个心底阳光三观正常的导演能站出来平衡神奇的中国电影市场。除了阴暗面、无聊面,是不是还有一些更值得挖掘值得我们去珍藏的美好感情在呢?是不是在拍摄的时候可以只用几个镜头突出社会问题但是大篇幅用正能量去感染观众呢?歌颂母爱伟大的时候,是不是不要再让人物扁平化,能不能塑造出一个复杂的丰满的人物形象呢?

我感觉在编剧部分,镜头处理部分,电影制作的各个部分,虽然我们在努力的做到和国际接轨,但同时也忘记了中国式的叙事方法,跳脱了中国社会的语境,拍出来的东西,有深度的少,晦涩的多。

对电影了解不多,欢迎讨论。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注